[Alexey]

Товарищ Сухов - умер? :excl:

[Avakovich]

В воскресенье, 20 апреля, не стало известного литературоведа и литературного критика Бенедикта Сарнова.
Бенедикт Михайлович - автор множества книг о творчестве и судьбе русских писателей XX века - скончался в Москве на 88-м году жизни, сообщает ИТАР-ТАСС.
http://www.kp.ru/online/news/1716018/
СПРАВКА «КП»
Сарнов родился 4 января 1927 года в Москве. В 1951 году он окончил Литературный институт. Работал в журнале «Пионер», «Литературной газете». В 1970-х годах совместно со Станиславом Рассадиным был автором популярных детских литературоведческих радиопередач «В стране литературных героев». В 1989 году Бенедикт Михайлович вел в журнале «Огонек» рубрику «Русская проза. Двадцатый век. Из запасников».
С 1960 года был членом Союза писателей СССР. В 1992-1996 годах - секретарь Союза писателей Москвы. С 1997 года входил в комиссию по Государственным премиям при президенте РФ.

[Bagirka]

17 Апреля не стало Габриэля Гарсия Маркеса, прожил 87 лет.

Помню, что познакомилась с его творчеством в студенческие годы, когда писала курсовую по литературе, -хотя имя, кнечно, было на слуху гораздо раньше...

http://www.mediaforum.az/images/articles/2014/04/18/original%2002.jpg

[Alexey]

Константин Орбелян умер в ночь на 24 апреля. Багир, ты не знала???

[Bagirka]

Да, а я и не знала, что он в Лос-Анджелесе жил с начала 90-х...

[Alexey]

А я если честно о нём здесь узнал,от тебя, из музыкальных постов. :db:

[Avakovich]

Пост памяти Довлатова

http://myhistori.ru/...m=page_0&domain

[Arega]

Avakovich (23 August 2014 - 05:29 PM) писал:

Пост памяти Довлатова

http://myhistori.ru/...m=page_0&domain

люблю бесконечно

[Bagirka]

Сегодня умер Аркадий Арканов - я была подростком, когда мы впервые пошли на его концерт-творческую встречу, и это был незабываемый вечер, уверена, оставивший отпечаток на моем дальнейшем развитии.

1933-2015

http://i.imgur.com/L9WsRV9.jpg

[Alexey]

Земля пухом. Я плохо его знал,но, раз ты так говоришь, :wub:

[Bagirka]

Умерла первая жена Джона Леннона, Синтия Пауэлл.

1939-2015

http://i.imgur.com/LR2m9Bq.jpg

[Bagirka]

В Германии сегодня, 2 мая, скончалась великая российская балерина Майя Плисецкая. Об этом прессе рассказал гендиректор Большого театра Владимир Урин. Он сообщил, что ему на телефон позвонил супруг балерины Родион Щедрин. По его словам, причиной смерти великой артистки стал тяжелый сердечный приступ. Медики сделали все возможное, однако спасти балерину, к сожалению, не смогли.

Из сообщения гендиректора Большого театра Владимира Урина: «Мне позвонил муж балерины Родион Щедрин. Майя умерла от сердечного приступа. Врачи со всех сил боролись за ее жизнь, но ничего не смогли сделать».

http://i.imgur.com/GqdjpRW.jpg

Майя Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве. Имеет гражданство Литвы и Испании. Артистка балета и яркая представительница театральной династии Мессерер — Плисецких в течении многих лет являлась примой-балериной Большого театра. Также она являлась народной артисткой, лауреатом Ленинской премии, полным кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством»; почетным доктором университета Сорбонны, почётным профессором МГУ имени М. В. Ломоносова, почетным гражданином Испании, обладателем множества наград, медалей и орденов разных стран.

Наиболее известные партии исполненные Плисецкой — Авроры в «Спящей красавице», Одетты-Одиллии в «Лебедином озере», Кармен в Кармен-сюите Щедрина, а также Хозяйки медной горы «Каменном цветке».

Первым супругом Майи был начинающий балерун Марис Лиепа. Второй муж — композитор Родион Щедрин.

[Bagirka]

16 мая в Йосемити погиб самый известный экстремал Дин Поттер (нам знакомый больше по полету с собачкой в летательном костюме).
Поттер, признанный одним из лучших бейсджамперов нашего времени, решил совершить прыжок со смотровой площадки Тафт-Пойнт. Оттуда открываются сногсшибательные виды на Йосемитскую долину и водопады, а также Эль-Капитан — одну из величайших горных вершин Северной Америки. Для прыжка 43-летний Поттер использовал вингсьют — специальный костюм с крыльями на руках, позволяющий маневрировать во время полета. Приземление в вингсьюте осуществляется с помощью парашюта, который не был раскрыт.

Судя по всему, Поттер и его напарник Грэм Хант летели сложную линию, местами близко к рельефу. Очевидно, экстремалы неверно рассчитали высоту полета и не успели открыть парашюты.

За свою многолетнюю любительскую карьеру Поттер установил несколько рекордов: в 2008 году он пролетел около восьми километров в вингсьюте, прыгнув с горы Эйгер в Бернских Альпах, а в 2010 году спустился с утеса Ноуз на Эль-Капитане за две с половиной минуты.
Тела Дина Поттера и Грэма Ханта спасатели обнаружили в долине под Тафт-Пойнт. В одном из интервью Поттер признался, что осознает, насколько опасны его приключения, но не может побороть в себе страсть к полетам.


http://www.youtube.com/watch?t=16&v=wRUkolahw58

Дин Поттер родился 14 апреля 1972 года в Нью-Бостоне (штат Нью-Хэмпшир, США). Его мать преподавала йогу, отец служил в армии.

Поттер бросил обучение в Университете Нью-Хэмпшира после 3-х семестров и посвятил себя скалолазанию.

Увлечение скалолазанием

Поттер заинтересовался скалолазанием в 14 лет. В то время он, забираясь на вершины гор, не применял страховку.

«Рядом с моим домом было много скал, изобиловавших трещинами, расколами. Эта техника стала первой изученной мной техникой скалолазания. Сегодня я живу в 10 км от Йосемити. Эти горы — просто «клондайк» трещинного лазания, тут есть просто ВСЁ! Кроме того, у меня есть свой дачный домик в Моабе, штат Юта, который считается вторым по крутости трещенным районом в мире», — рассказал Поттер в одном из интервью.

Шло время, его маршруты всё усложнялись, и в итоге Поттер стал известен как один из самых отважных и успешных скалолазов. Многими своими достижениями он обязан знаменитой горе Эль Капитан в парке Йосемити.

Но сам Дин своим главным успехом в этом виде спорта считал фри-соло прохождение по маршруту «Калифорния рулет» на вершине Фитц Рой в Калифорнии.

В 1993 году Поттер впервые попробовал слэклайн*, основам которого его научил гуру этого вида спорта Чонго Чак. Позже Поттер стал проходить хайлайн (отличается от слэклайна тем, что стропа натянута на большой высоте), иногда без страховки.




В 2003 году Поттер начал практиковать бейсджампинг***. Со временем он объединил бэйспрыжки с лазанием фри-соло и прохождением хайлайна, используя вместо страховки специально сконструированный парашют.




В ноябре 2011 года Поттер совершил рекордный по времени полёт в воздухе в вингсьюте, он прыгнул с альпийской вершины Айгер. Полёт продолжался 3 минуты 20 секунд до открытия парашюта, за это время он пролетел около 7,5 километра по горизонтали и более 2700 метров по вертикали.

Также в течение долгого времени Поттер изучал боевые искусства, в том числе айкидо, каратэ, кунг-фу и многие другие.

Отношения с законом


Дин Поттер часто вступал в конфликт с властями. Наиболее известный инцидент — прохождение фри-соло Изящной арки на территории национального парка Арки 7 мая 2006 года. В результате судебного разбирательства Поттер потерял два крупнейших спонсорских контракта с компаниями Black Diamond и Patagonia.

Семья

Родители поддерживали увлечения Поттера, несмотря на их высокую опасность. С 2002 по 2010 годы Поттер был женат на известной скалолазке Стэф Девис.

Пять цитат Поттера

«Мои мечты связаны с хайлайном, воздухом и скалами, и, возможно, они отличаются от ваших, но уверяю вас, в базовых понятиях — правде, любви, уважении, удовольствии — мы вряд ли с вами расходимся».

«Я больше придерживаюсь законов природы, чем человеческих правил. Я не хочу в тюрьму, но мне хочется быть свободным».

«Многие из моих самых тяжёлых восхождений были сделаны с одной или двумя босыми ногами. Они были похожи на копыта — толстенная дермантиновая кожа, пугающие ногти — я мыл их большой щёткой с жёсткой нейлоновой щетиной, которой чистят стены домов. Даже сейчас, когда лежит снег, я хожу босиком, чтобы сделать ноги жёстче».

«Я действительно немного превратился в лентяя. Я экономлю последнюю каплю энергии для восхождения, часто я не хочу разговаривать. Я погружаюсь в медитативный пузырь. Даже когда я ем, я представляю, как еда переваривается и превращается в правильные мышцы».

«Как-то перед восхождением я жил в пещере, потому что не мог нормально взаимодействовать с людьми. Я не мог справиться, если видел страх в чьих-то глазах — если они это чувствовали, это влияло на меня».

*Прыжки в вингсьютах официально запрещены в Йосемитском парке.

** Слэклайн (от англ. slack — «провисающий» и line — «линия») — вид экстремального спорта, который заключается в хождении по специальным нейлоновым или полиэстровым стропам (лентам).

*** Бейсджампинг (от англ. base — «база» и jumping — «прыжок») — экстремальный вид спорта, в котором используется специальный парашют для прыжков с фиксированных объектов с большой высоты.

[Bagirka]

На 82-м году жизни после продолжительной болезни скончался исполнитель роли Будулая в сериале «Цыган», актер, народный артист СССР Михай Волонтир. У него был диабет, который дал осложнение на глаза.

http://s018.radikal.ru/i516/1509/a2/2b58179c7209.jpg

Михай Ермолаевич Волонтир родился в 1934 году в молдавском селе Глинжены. Окончив школу, он пытался связать свою жизнь с военной карьерой, но в училище Волонтира не приняли: официально — из-за плоскостопия, а по мнению самого будущего актера, из-за того, что его отец и дед служили в царской армии. После этой неудачи Волонтир отправился работать учителем начальных классов, а параллельно — окончил Оргеевское педагогическое училище. Из школьной театральной самодеятельности Михая и пригласили сначала в учебную, а потом и в постоянную труппу Музыкально-драматического театра им. Александри в Бельцах.

В кино актер начал сниматься с конца 1960-х, но всесоюзная известность пришла лишь спустя десять лет, хотя до этого были и Дмитрий Кантемир в одноименном фильме, и роль в «латиноамериканском» детективе Витаутаса Жалакявичуса «Это сладкое слово — свобода!».

Первой звездной ролью Волонтира стал его почти что однофамилец — прапорщик Валентир из фильма «В зоне особого внимания» о советских десантниках, которые в ходе учений обезвредили беглых рецидивистов. Герои Волонтира и Бориса Галкина стали всеобщими любимцами, а спустя два года на экраны вышел «Ответный ход» — вторая часть приключений Волентира и Тарасова.

Ну а между этими фильмами, в 1979 году, вышла картина, которая принесла Михаю Ермолаевичу не просто славу, но настоящую всесоюзную любовь.

Речь, разумеется, идет о «Цыгане» Александра Бланка — экранизации романа Анатолия Калинина. Авторы картины рассказывают, что кроме Клары Лучко кандидаток на главную женскую роль — приютившей осиротевшего цыганенка Клавдии Пухляковой — у них не было, а вот с Будулаем пришлось повозиться. В итоге выход подсказала сама Лучко, вспомнившая совместную работу в картине «Корень жизни». Волонтир был моментально утвержден на главную роль и создал на экране уникальный, очень русский образ, став редким для позднесоветского времени романтическим персонажем.

Цыган-разведчик, герой войны Будулай, кажется, наследует почти былинным «лихим людям», которые способны и коней увести, и страну спасти.

Кроме того, именно Волонтир в итоге уговорил режиссера изменить финал романа и не убивать главного героя, что дало возможность для сиквела народного хита: «Возвращение Будулая» вышло на экраны в 1985-м.

К сожалению, кинематографическая карьера Михая Ермолаевича, получив мощный толчок, так и не дождалась достойного развития. В конце 1980-х, на волне перестройки, Волонтир активно включился в политическую жизнь родной Молдавии, призывая к независимости, объединению с Румынией и освобождению от «русских оккупантов». По понятным причинам в кино его приглашать перестали, и он полностью сосредоточился на теперь уже Национальном театре им. Василе Александри, в котором прослужил почти 60 лет и сыграл больше сотни ролей. Последней же киноработой актера стал фильм 2003 года «Чандра», в котором Волонтир сыграл помешанного на индийских картинах киномеханика.

Но политические взгляды Волонтира быстро забылись, а вот любовь к Будулаю осталась. И когда в конце 90-х актеру потребовались дорогостоящие операции (их провели в Петербурге), деньги ему собирали всем бывшим СССР — как когда-то смотрели «Цыгана».

[Bagirka]

Два армянина в погибшем над Египтом самолете:

http://www.horizonwe...s/details/75702

[Bagirka]

30 ноября в возрасте 88 лет от острой сердечной недостаточности умер Эльдар Рязанов. Не просто выдающийся комедиограф, а классик мирового кино, запечатлевший жизнь и время своих соотечественников с карнавальной свободой, протокольной точностью и интимной доверительностью

http://i.imgur.com/dHW33vW.jpg


http://snob.ru/selected/entry/101453

Народный артист СССР, лауреат государственных премий, лицо из телевизора, наконец, — ведущий пусть и относительно неформальной «Кинопанорамы», но все же, какой-никакой, а рупор центрального телевидения. И при этом человек, гражданин, художник с безупречной репутацией, бескомпромиссный и откровенный. Я сейчас не только о гражданской честности Рязанова — он не забыл о ней даже в преклонном возрасте: в марте 2014-го Эльдар Александрович подписал письмо российского «Киносоюза», осуждавшее военную интервенцию России в Украину, и обращение инициативной группы по проведению Конгресса интеллигенции «Против войны, против самоизоляции России, против реставрации тоталитаризма». Другой бы, с таким здоровьем (я разговаривал с Рязановым в 2005-м, делая для «Магии кино» репортаж с вручения премии «Ника», и уже тогда был удручен его физическим состоянием) молчал, в 86-то лет, но он — нет, слишком хорошо помня годы, когда молчание было золотом. Но, повторю, я сейчас о другом качестве режиссера — той органической фривольности, редкой для застегнутого на все пуговицы отечественного кино, с которой Рязанов рассказывал истории современников. Вспоминая его кино, едва ли не первым в памяти выпрыгивает эпизод из «Вокзала для двоих» — «Верунчик, сама-сама». Михалков — проводник Андрей, спекулянт и жлоб, и Гурченко, хамоватая официантка Вера, пылающие похотью, урывают короткие минуты для секса; там же, в отцепленном вагоне проведут ночь Вера и Платон (Олег Басилашвили), почти карикатурный советский интеллигент Платон, взявший на себя вину жены за ДТП. Финал «Служебного романа» венчает долгожданный поцелуй отца двоих детей Новосельцева и «мымры» Калугиной (Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих) торжественным сообщением о скором прибавлении в семье Новосельцева. Обнаженная Татьяна Догилева — медсестра Лида, любит красивого и трусливого чиновника Филимонова (Леонид Филатов) из «Забытой мелодии для флейты». Конечно, прозвучавший там гимн чиновников «Мы не сеем, не пашем, не строим, мы гордимся общественным строем» жутко актуален сегодня — тот же Минкульт превратился в дубликат «Главного управления свободного времени» из фильма, но печальная мелодия обреченной любви, разыгранная Догилевой и Филатовым, все равно актуальнее — на все времена.

Во время перестройки вышел сборник «Беседы на втором этаже», включавший в себя стенограмму встречи Рязанова с критиками. Он легко попенял писакам, что Писарева читать интересно, а их — не очень, но тут же заметил, что критики вправе требовать от режиссеров картин соответствующего уровня. А их нет: «творчество предполагает полную свободу, полное отсутствие внутреннего цензора. Но что произошло за последние годы с каждым из нас? (...) Зархи говорил, что Чапаев и типажи Шукшина — это сложные герои, не мазанные одной краской. От нас требуют, чтобы мы мазали одной краской. Наши герои лишены половых органов. Я вспоминаю фильм о Зорге, сделанный французами, — он же через каждый кадр валит какую-то бабу, но при этом он служит Родине и он отдал жизнь за свою страну. Мы этот фильм купили и показали, потому что он сделан французами. А вспомните «17 мгновений весны», где ходит красавец-мужчина, который половые органы оставил у начальника разведки. Он 20 лет жену не видел, но разве он кого-нибудь хоть пальцем тронул? Это же вранье. Этот герой скомпрометирован в глазах людей, мы все это понимаем. И мы про это много раз говорили и будем говорить. Мой этот всплеск бессмыслен, потому что я скажу и уеду на съемки и буду снимать картину, где у меня происходит любовь, но полового акта нет, и я буду выкручиваться, чтобы ничего такого не показать, хотя в фильме это необходимо (речь об «Иронии судьбы» — Прим. ред.). Это жизнь. И мы все знаем, что детей приносят не аисты. В эпоху не столь далекую был такой термин в кинематографии — «голизм», это когда кто-то появлялся голым на экране. Этот круг вопросов бесконечен. (...) Но, чтобы вы меня поняли, хочу сказать, что мы делаем кастрированное искусство, а вы пишете кастрированные критические статьи».

В «Иронии судьбы» нет полового акта, но есть томление и желание, кожей ощутимые даже в суетливом мареве из мандаринов и оливье. И такая нездешняя Барбара Брыльска смотрит на Андрея Мягкова точь-в-точь как Бриджит Бардо смотрела на Жан-Луи Трентиньяна в фильме «И бог создал женщину» (сначала не представляла, как будет целоваться с таким «заморышем», но через пару часов влюбилась, как кошка). Рязанов — мастер! — хорошо «выкрутился». Кстати, на легендарной странице «Искусство» в газете «Сегодня» (когда отделом руководил Борис Кузьминский, кто читал — не забудет) была попытка интерпретировать «Иронию» как наш аналог «9 1/2 недель» — что там имели в виду авторы, я не помню, но показателен сам факт.

Бюрократов, а точнее, ханжей Рязанов на дух не переносил всегда: уже в «Карнавальной ночи» — первом снятом самостоятельно фильме (до него было ревю «Весенние голоса» в соавторстве с Сергеем Гуровым) — источником пусть смешного, но все же зла выступал и.о. директора ДК товарищ Огурцов (Игорь Ильинский), державшийся генеральной линии «главное — сурьезно». Секс — главный страх огурцовых всех эпох, лишь немногим уступающий юмору и сатире. Рязанов, мастер тонкого лиризма, был беспощаден к любым мерзляевых всех мастей — такую фамилию носила государственная сволочь, заявившаяся с проверкой офицеров на благонадежность в картине «О бедном гусаре замолвите слово». Фильм, кстати, был снят для ТВ после того, как Комитет по кинематографии завернул сценарий. Да, а Мерзляева после ввода советских войск в Афганистан из жандарма превратили в аморфного «чиновника по особым поручениям» — тогдашние цензоры отчего-то испугались упоминания царского «силового ведомства». Не прошли они и мимо «Заведения мадам Жозефины» — оно стало «Салоном мод»; сам Рязанов вспоминал о съемках как о почти непосильной работе: «Удары сыпались со всех сторон, извне и изнутри… Работа была не только проверкой профессионализма, она была экзаменом на честность, порядочность и благородство. Провокации, интриги, гнусности, о которых рассказывалось в нашем сценарии, мы испытывали на себе, снимая картину. Каждая сцена, которую предстояло снимать завтра, как правило, накануне переделывалась, уточнялась, дописывалась, что тоже усиливало хаос и неразбериху на площадке». 1 января 1981 года покореженный фильм все-таки вышел на ТВ, но следующий показ случился только в 1986-м.

Собственно, чтобы не сводить дар Рязанова только к лирической комедии с элементами сатиры, достаточно вспомнить трагического «Бедного гусара» или горький, даром что смешной, клаустрофобический «Гараж», где смелый шаг маленькой героини Лии Ахеджаковой — младшей научной сотрудницы Малаевой, вступившейся за беззащитных пайщиков гаражного кооператива — провоцирует почти термоядерный взрыв подлости среди «благонадежного большинства». А в 1984-м Рязанов отважился на экранизацию, казалось бы, совсем не своего материала — драмы Александра Островского «Бесприданница». По опросу журнала «Советский экран», зрители признали «Жестокий романс» лучшим фильмом года, сам Рязанов в связи с трактовкой текста из школьной программы использовал слово Достоевского «надрыв», пуристы же подняли оглушительный вой: «Википедия» цитирует статью «зубра» советской критики Суркова, возмущавшегося со страниц «Литературки» тем, что Лариса Огудалова (Лариса Гузеева) «попела, поплясала с гостями, а потом пошла в каюту к Паратову и отдалась ему». Не простили и «апологии» паратовской пустоты (тут, конечно, не поспоришь — перед матерым обаяниям Михалкова, исполняющего «Мохнатого шмеля», устоять немыслимо).

Риторика «защитников классики» знакома до тошноты, и сегодня она никуда не делась, напротив, как-то ожила в прямой связи с «реставрацией тоталитаризма». И тут, конечно, классика Рязанова тоже в помощь: не надо бояться. В «Вокзале для двоих» звучит песня с замечательным призывом: «Живем мы что-то без азарта, однообразно, как в раю. Не бойтесь бросить все на карту и жизнь переломить свою». Нужно рисковать. И хватит выкручиваться.

[Alexey]

Я не так давно, видел целую фотогаллерею всех,кто покинул этот мир в прошлом году.
Поставить сюда ссылку, тоже будет не плохо.